【2021014】2021东瀛新风映画季|有点漫长的两个多小时…题材很好,在地震中失去亲人的少女几年后踏上返乡的旅程。但拍得很难让人入戏…最后一段在电话亭给逝去的家人“打电话”本应是感动点,但没感动到。 打动我的地方是Haruka回到大鎚,遇到同样在311遇难的朋友Asuka的母亲,两个失去亲人的人再会,“我放开了她的手对不起”“谢谢你牵住她的手”。沿途Haruka遇到很多帮助她的好人,大家都各有伤痕,但难免有点刻意巧合了。 活着就要吃饭,才有希望。努力活着吧。 开篇导演讲Haruka所演都是Motola的即兴?那还是蛮厉害的。
煽情太过,剧情和人物设置都太过刻意。创伤这个角度也处理的不够细腻和深刻
@SIFF2020
siff第六场。诹访敦彦对于创伤群体,制造了一种新概念的精准,精准地剖析,精准的重塑。至此产生的情绪是无可比拟的。
前程氛围叙事节奏都很好 但后程为什么要拍那么长呢?? DAFFM
吵死了
女主真的很像娜比呀(我认为仅仅我认为!) 刘老师非说没有 但是女主的演技真的太自然了一点 最后的爆发太抓我了
5分,踩雷了,要不是西岛俊秀可能都不会选这片,从头到尾苦大仇深,女主角两三次哭天喊地,到最后才点题以为结束了,结果真的还来一段电话独白,还拍的很唯美,几次想要离场想着不浪费自己的钱才忍住...
3.5
#东瀛新风映画季# 重庆站,2.5。用公路片的方式对311后的记忆与创伤进行回溯,用几乎不着痕迹的笔触来勾勒平凡人接受失去、获得生之救赎(风的电话)的故事。小春仿佛是一个慢于周遭时间的存在:通过无数次与周围人物延迟一般的对话与动作,成功烘托出了疏离/甚至“空洞”的氛围;小春仿佛是一个飘忽的幽灵,在创伤的过去无意识的游荡,串起不同角色的同时,也与主题暗暗契合。同时也是很好的题材,有着日式电影独有的在日常之中寻得的沉静与动人力量:小春在花园突然回忆起家庭的景象,再抽离回现实时手里拿着瘪的红气球的瞬间痛得令人心碎。不过慢节奏+疏离感+固定机位一直让我没有入戏(困过去好多次…),几次小春情感爆发的瞬间也显得较为格格不入;结尾才姗姗来迟的“风的电话”更像是为点题而生,长达有五分钟的独白也看得好累…
#23rdSIFF#剧情拖沓冗长,女主的表演完全支撑不住,整部电影的冲击力竟远不及最后结语来的大。
#SIFF23 大光明 从广岛到福岛再到风之电话,一路上帮助春香的人无不是生命里缺一角的人,大概只有遭遇过灾难和失去之苦的人才更懂得彼此痛楚,于是春香紧闭的心门被一点点打开,最后找到活下去的勇气。印象比较深的几场戏是难民家的小聚,春香终于拿出家人的照片讲述自己的故事,还有与明日香妈妈重逢的那段以及家人重聚的魔幻时刻。其实让我感动的并不是片子本身(对着空气边哭边讲话略尴尬),而是最后出字幕的时候,看到原来有那么多人去风之电话倾诉自己的思念,还有导演对这些苦难中的人的关注,活下来的人看似像往常一样生活,但其实内心早就不同以往了,活下去,才能思念。
程式化公路片,诹访这次像一个外国导演生硬地拍了部日本电影,诸如吃饭这类的场景缺乏柯西胥那样的真实感,女主的几次哭喊空洞且重复,倒不如弱化女主把她当做游魂般的引子
这个拖沓……本次东瀛新风影展,三场电影的体验值是个降序排列
如一杯温开水,前期昏昏欲睡,后期淡然无味,但的确有典型的日式风格和审美,人物衔接自然,挣扎中存活的主人公在结尾真实历史的解说下得到升华,尚可吧。
從廣島原子彈到311海嘯,創傷/傷痕記憶之於日本的民族性。全片瀰漫倖存者的思念與罪惡感,甚至嵌入萍水相逢的庫德族的景況。作為公路電影,有些太過遲緩與閒散。情緒表達雖直接集中,但還是有效。風之電話亭的意象動人。
#SIFF#我没话讲了,从开头就犯困,到最后终于点题,导演没必要这么拍,可以更好的。
#2020SIFF# 大荧幕真的会放大很多东西,自己看这部电影铁定睡着...吃饭戏都好好,好几段看哭了,尤其是明亮的天空,白色的电话亭,黄色的花,躺倒的人,无处安放的想念。想和諏訪敦彦学习起名字。
#70thBerlinale A Journey A letter film for healing of Fukushima.
智多星兔宝宝2020-07-30 16:32:25
世理奈真的长得好丧,感觉看了个浪板海岸的旅游宣传片。